Alors ouip, mazette c’est dur. J’essaie

LYNCH > LOLITA
Apparement très sous l’influence du Kubrick, mais je pensais plutôt Shining…

JOHN WOO > LE SAMOURAI
Il me semble qu’il allait en faire un remake

QUENTIN TARANTINO > RIO BRAVO
Je pensais plutôt un Leone, mais ça collerait bien.

M. NIGHT SHYAMALAN > LE PARRAIN
Chaud pour celui-là, mais c’est sa période cinéphilique, donc…

KUBRICK > CITIZEN KANE
Il me semble avoir déjà lu ça, mais plus sûr

MICHAEL MANN > LA HORDE SAUVAGE
Pour le goût des fusillades virtuoses ?

Et pour le reste, encore plus au hasard :

BEINEX > ERASERHEAD
(parce que c’est djeunz)

FRIEDKIN > ORANGE MECANIQUE
(parce que ca a un air de famille)

LUIS BUNUEL > LES SENTIERS DE LA GLOIRE
(parce que vu les dates ça colle)

AL PACINO > CHANTONS SOUS LA PLUIE
(parce que c’était celui qui restait !)

En fait le but de ton jeu c’est de montrer que trois cinéastes sur dix au monde sont redevables à Kubrick, c’est ça ?

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EDIT : T’inquiètes, je te taquinais ! De toute façon, c’est un fait : Kubrick a eu une influence immense.

J’essaie cette correction là :

Stanley Kubrick > Chantons sous la pluie
Al Pacino > Citizen Kane
John Woo > La horde sauvage
Michael Mann > Le samourai

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Ah bah je sèche alors ! Je ré-essaierai plus tard si personne trouve les restants !

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Mmm, je suis pas assez callé pour te dire si ça existe… Je sais que dans les milieux cinéphiles trèèès pointus il est pas forcément si admiré que ça (à part pour « Eyes Wide Shut » et « Barry Lyndon »), mais chez les cinéastes… Ah si, tiens, pour changer : Godard. En fait, la relation Godard-Kubrick est assez subtile, on sent que Godard admire et en attend beaucoup (plusieurs fois, ses commentaires finissent par « il faut qu’il continue »), mais qu’il est deçu par lui sur « Full Metal Jacket ». Je crois qu’il avait analysé une séquence et les ralentis, c’était assez pointu et intéressant (pas du Godard rochon-clown habituellement étalé aux médias). Cela dit Godard était pas tendre sur les premiers, notamment l’Ultime Razzia : « C’est le film d’un bon élève, sans plus. Ce qui chez Ophuls correspondait à une certaine vision du monde, chez Kubrick n’est qu’esbroufe gratuite. »

Après, pour d’autres réals, je sais pas, j’ai déjà lu des trucs contre Barry Lyndon (genre « mais c’est plein de zooms ! ») mais ca volait pas haut et je sais plus de qui. Ah si :

« Mais pourquoi Kubrick a t-il attendu Barry Lyndon pour faire du grand n’importe quoi,enfin quoi c’est vrai ! » (Zidi ; on vole pas haut, donc)

Sinon :

« Je me fiche pas mal du type qui devient fou dans SHINING,de toutes façons je déteste SHINING,que je trouve raté: KUBRICK est un homme très froid et des films comme CLOCKWORK ORANGE ou LES SENTIERS DE LA GLOIRE étaient réussis parce que le langage froid correspondait au sujet. Kubrick est un génie,mais il n’est pas fait pour le cinéma d’épouvante,son film manque d’émotions » (Fulci)

« Kubrick ne sait filmer que les machines » (Rivette ; mais là je me demande si c’est pas un compliment, parce que tout l’intérêt du cinéma de Kubrick c’est justement ça, filmer les humains comme des machines)

C’est tout ce que j’ai en réserve !

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Je crois que ce que Godard veut dire sur le ralenti de ce passage en particulier (et non sur le ralenti en général), c’est qu’il est en gros un aveu d’échec à traiter la situation. Le ralenti inséré soudain dans la scène, quand le personnage tombe tué, est selon lui une sorte de sortie de secours (« je ne sais pas comment approcher cette situation, je ne sais pas comment filmer la mort, donc allons-y au ralenti, ça sera beau et froid et ce sera déjà ça »). En gros, d’appliquer une forme un peu à vide, complètement détachée du reste de la scène (ça je trouve que c’est vrai, perso, mais je trouve cet isolement plutôt beau en fait), plutôt que de taper du poing sur la table en donnant son point de vue sur cette mort (le bon angle, le bon plan, etc.). D’où la conclusion « avec ce plan, on sent que Kubrick ne croit plus au cinéma » : il ne croit plus au pouvoir d’un plan, il préfère faire une jolie image.

Même si « Full Metal Jacket » est loin d’être mon préféré du Kubrick, je partage pas trop cette analyse, mais je lui reconnais une cohérence (surtout qu’elle est faite sans hargne, et dans une admiration qu’on sent assez profonde pour le cinéaste en général).

Zidi, effectivement, c’est risible.